DUPAINO. La Science des ombres, par rapport au dessein seguito da Le dessinateur…
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DUPAINO. La Science des ombres, par rapport au dessein seguito da Le dessinateur au cabinet et à l'armée. Parigi. Di Charles-Antoine Jombert. 1760. 1 volume in-12. Così com'è. Provenienza: Biblioteca Focillon-Baltrusaitis

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Richard MORTENSEN (1910-1993) Tono giallo, 1957 Eccezionale e unica suite di 91 disegni a guazzo e grafite su carta pesante, basati sull'omonimo libretto di Vassily KANDINSKY (1866-1944), creato nel 1909 Il nostro set, per un totale di 103 tavole distribuite in due scatole da disegno, è presentato in ordine cronologico dei tableaux e delle scene della commedia; ogni foglio reca nel margine inferiore destro un riferimento di numerazione che ne consente la collocazione nel corso della commedia e, nel margine inferiore sinistro, indicazioni temporali che indicano il tempo di esposizione di ogni scena: N. I, I bis, I ter, II, II bis, III, IV, V bis (nero), VI bis, VI bis (2), VI ter, VII 2, VII 3, VII 4, VII 5, VIII 0, VIII bis, VIII ter, VIII quater, VIII quater (2), IX, IX bis, IX ter, IX quater, X, XI, XI bis, XII, XIII, XIV, XVI, XVI bis, XVII, XVIII, XVIII bis, XIX, XX, XXI, XXII, XXIII, XXIII bis, XXIII quater, XXIV, XXIV bis (nero), XXV, XXVI, XXVI bis, XXVII bis, XVIII, (non numerato, nero), XXIX, XXX, XXXI, XXXI bis, XXXII, XXXIII bis, XXXVI (nero), XXXVII, XXXVIII, XXXIX, XL, XLI, XLII, XLII bis (nero), XLIII, XLIII bis (nero), XLIV, XLIV bis, XLIV ter, XLIV quater, XLV 1, XLV 2, XLV 4, XLV 5 (nero), XLV 6, XLV 7, XLV 8, XLV 9 XLV 10 (nero), XLVI B, XLVI C, XLVI D, XLVI E, XLVI F, XLCI G, XLVI H, XLVII, XLVII bis (nero), XLVIII, XLIX, (senza numero, nero), L, LI (nero), LII, LIII, LIV, LV, LVI, LVII, LVIII, LIX, LX, senza numero (nero e fine) Le 12 tavole di cesura semplicemente segnate "nere" (V bis, XXIV bis, senza numero tra XXVIII e XIX, XXXVI, XLII bis, XLIII bis, XLV 5, XLV 10, XLVII bis, senza numero tra XLIX e L, LI, e l'ultima) sono in realtà fogli bianchi e non presentano alcun lavoro di disegno. H. 33 cm - L. 50 cm circa (ogni foglia) DV Completano la raccolta un piccolo studio a pastello, una carta da lucido e delle sagome di cartone ritagliate utilizzate per realizzare le gouaches, alcuni fogli di appunti manoscritti sulla durata dell'esposizione delle tavole e un documento manoscritto contenente i disegni delle quattro tavole in possesso di Nina Kandinsky (nn. V, VII, XXVII, XLVI A), tutte e quattro oggi conservate nel Gabinetto di grafica del Centre Pompidou, a seguito del lascito di Nina Kandinsky nel 1981. Inoltre, alleghiamo un'importante cartella di archivi relativi alle produzioni di Jacques Polieri (1928-2011), tra cui : Vari documenti manoscritti e un prospetto a stampa relativi alla prima esecuzione di Sonorité Jaune, in occasione della terza edizione delle Fêtes Musicales di Sainte-Baume-en Provence, il 6 agosto 1975. . Un dattiloscritto originale di 14 pagine, con correzioni, che illustra la messa in scena dei 6 tableaux di Sonorité jaune . Un dattiloscritto originale annotato di 3 pagine, un progetto per la partitura di Sonorité jaune, con tempi precisi . Un insieme di 17 fogli manoscritti in biro blu con numerosi schizzi che descrivono in modo molto preciso gli effetti di messa in scena per il secondo tableau . Due copie di un dattiloscritto intitolato: "Sonorité Jaune, Notes manuscrites de Kandinsky", (6 pagine) . Varie bozze (alcune con correzioni) del libretto di presentazione dello spettacolo con un testo di Frank Popper, "Kandinsky, une rencontre", una presentazione dei personaggi e un estratto del secondo quadro di Sonorité jaune, un testo di Jacques Polieri sul teatro Caleidoscopio, un altro su Sonorité Jaune, una presentazione biografica di Vassily Kandinsky e una di Jacques Polieri . Copia di un biglietto scritto a mano da Nina Kandinsky che recita: "Kandinsky era un uomo di cuore. Avrebbe voluto che "Sonorité jaune" fosse presentata a Parigi in una serata di gala, a beneficio di un messaggio di speranza. . Due copie di un testo dattiloscritto di 2 pagine Kandinsky-Polieri, une étrange rencontre, di Alain Charbonnel, come preambolo alla prima mondiale di Sonorité jaune, il 4 marzo 1976 al Théâtre des Champs-Elysées . 4 grandi manifesti (H. 100 cm - L. 70 cm) illustrati con un disegno in nero da Kandinsky, per le due rappresentazioni dello spettacolo all'auditorium di Prato (Italia) il 20 settembre e il 1° ottobre 1977 Provenienza : Collezione Jacques Polieri La sua proprietà Opere correlate: Il Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, conserva 4 gouaches della nostra suite, restituite alle collezioni nazionali in seguito al lascito di Nina Kandinsky nel 1981 (n° V, VII, XXVII, XLVI A). Sonorité jaune appartiene a un gruppo di pezzi progettati per la Scène da Kandinsky nel 1909. Se il pittore, allora wagneriano convinto, sognava un'arte monumentale, mescolando pittura, musica, danza, teatro e letteratura, ammaliato dalla teoria dei colori, intendeva soprattutto proporre un'esperienza sensoriale, un viaggio in un altro mondo, sopprimendo un aspetto della realtà che avrebbe sollevato l'attenzione