MASSENET Jules (1842-1912) 7 L.A.S., Pont-de-l'Arche (Eure) e Parigi luglio-agos…
Descrizione

MASSENET Jules (1842-1912)

7 L.A.S., Pont-de-l'Arche (Eure) e Parigi luglio-agosto 1893, [a Louis GALLET]; 37 pagine 8, 2 intestate Le Mûrier Pont-de-l'Arche, una busta. Corrispondenza molto interessante al librettista di Thaïs [tratto dal romanzo di Anatole FRANCE, prima rappresentazione il 16 marzo 1894 all'Opera di Parigi]. Queste lettere testimoniano l'estrema attenzione che il compositore prestava alle scenografie e all'illuminazione, anche mentre stava completando i balletti per la sua opera. [Originariamente destinato all'Opéra-Comique, Massenet dovette adattare Thaïs alle esigenze del Palais Garnier, dopo che la sua interprete principale, Sibyl Sanderson, aveva lasciato l'Opéra-Comique in seguito a una disputa con Carvalho sui suoi compensi]. Stiamo parlando di Anatole France, del regista Alexandre Lapissida, degli scenografi Marcel Jambon e Eugène Carpezat, e dell'editore musicale Heugel]. Pont-de-l'Arche 10 luglio. "Ho lavorato e presto riporterò lo schizzo dei balletti - uno schizzo che promette una serie di sensazioni molto interessanti da mettere in scena. - Non avremo mai fatto niente di più 'trovato'"... Tornerà a Parigi per vedere i registi; spera che i modelli siano pronti. "Ah! il balletto - (meglio di così!) nello scenario del sogno! - Con la fine... in un sogno, finalmente! - Spero che questo finale sia adatto - c'è una sensazione incredibile se è nell'ambiente giusto... - Vorrei che sentiste la musica!"... Parigi 18 luglio. "Immagino" che lavorerete sulle didascalie da mettere sopra la musica del balletto. [...] Vorrei consultarvi per il posizionamento con la musica. - Non dimenticare di indicare anche le indicazioni che potrebbero essere utili al maestro di danza per gli accessori...". - È stato al Louvre: "grazie a una passeggiata fatta in compagnia del curatore del Museo Egizio ho visto delle cose molto utili da usare in Thaïs. Ah, se Carpezat potesse ispirarsi a questo! - La sua casa di Nicia è molto pallida, molto nuda... Non è certo nel carattere di quell'epoca. - Ieri ho visto delle "Isis" che sono delle Veneri. - Maschera d'oro - occhi di pietra preziosa - corpo dipinto di carne - drappeggio romano - acconciatura metà egiziana e metà romana - è dell'epoca di Adriano (II secolo d.C.). - E anche un bel Eros - una piccola terracotta di grandezza! - La statuetta è dipinta - come tutte le statue greche. - Fu il Rinascimento che inventò questa scultura incolore"... - Tormentato dalla scenografia del secondo atto, ha ritenuto necessario far conoscere a Carpezat il libro di cui parlava Anatole France. "Per quanto riguarda Jambon, non credo al 'circa' perché ha preso informazioni ed è un poeta e un pittore. - Ma il suo arredamento per il balletto sarà chiaro? - Ha pensato alla serie di veli trasparenti e invisibili per l'entrata e l'uscita del balletto? - Secondo la descrizione dell'ultimo set mi ritrovo nel "sogno" che ho fatto. - Penso che ne sarò felice! - 1° Parla con Carpezat. Convincilo che dobbiamo essere pittoreschi, luminosi e policromi. 2° Mostragli l'opera copta. E vai a rivedere i suoi disegni! [...] E la Francia? Quando lo conoscerò?"... 28 luglio. Lunga "nota" sulla scenografia, che deve essere in linea con il carattere della partitura. "Così si è d'accordo che l'austerità, l'arcaismo, la semplicità e il colore antico devono appartenere al primo insieme e soprattutto all'ultimo! - Il secondo atto è tutto sole, allegria, frivolezza, brillantezza, colore locale e dettagli divertenti. Dobbiamo finalmente vivere la vita di quell'epoca! Cita le descrizioni del libro "ammirevole" di France sull'ambiente di vita dei cenobiti, specialmente la luce e l'ombra, e i dettagli del cortile del convento: "Ho lavorato mentre vivevo con il libro di Anatole France - ogni parola era il mio cibo. - Se non metti la mia povera musica nell'ambiente che l'ha 'aiutata a venire' sarà triste per tutti"... Insiste anche sull'aspetto "calmo e plastico" di Thaïs nella Tebaide, e sui suoi movimenti in un ambiente luminoso e allegro, "un paradiso di piacere in un palazzo fatato". - Mi fido di te, perché questa è un'invenzione"... Indica altri elementi delle scenografie che devono essere rivisti o controllati, dato che nella sua Tebaide partirà per la campagna per completare i balletti, senza aver visto i modelli finiti... Le Mûrier 31 luglio: "Avete pensato di parlare a Jambon dell'eccellente modifica che avete fatto alla Visione (3° atto) cielo dorato e i santi nimbati intorno al Thaïs morente"... 21 agosto. Lapissida vorrebbe avere il poema completo di Thaïs. Massenet ha redatto una lista di costumi, personaggi, accessori, "effetti speciali" e materiale per il balletto; ha dato a Heugel la partitura orchestrale del balletto e la sua riduzione per pianoforte. Vorrebbe che la parola "balletto" fosse omessa dal poema e dalla partitura: è "la continuazione del pezzo e non un

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MASSENET Jules (1842-1912)

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