Arti grafiche

Maximilien LUCE (1858-1941) Bretagna, la foce del Trieux, le rocce Disegno a matita colorata. Timbro della firma in basso a destra e timbro della collezione Edouard-Georges Bouin. 17 x 23 cm PROVENIENZA: vendita Beaussant Lefèvre 3 giugno 2022.

Ecole française du milieu du XVIIIe siècle - Ritratto a busto di gentiluomo con giacca blu foderata di pelliccia, 1750 ca. Pastello su carta. 25,5 x 20,5 cm

Charles JOUAS (1866-1942) Carri di fieno in partenza per il fronte, Pont Neuf, Quai des Orfèvres, marzo 1915 Matita e matita colorata su carta. Firmato, collocato e datato in basso a destra. 30 x 40 cm (veduta). Charles Jouas ci offre un commovente disegno del 1915, nel secondo anno della Prima guerra mondiale. In questo disegno ha utilizzato pochissimi colori, con un brillante gioco di chiaroscuri. Si vedono le facciate degli edifici illuminate da luci artificiali nella notte parigina.

Pierre ALECHINSKY (1927) & Christian DOTREMONT (1922-1979) La Liberté c'est d'être inégal, 1974 Lithographie en couleurs Signé et numéroté 85/150 au crayon par Alechinsky 86 x 61 cm

Marcel Louis BAUGNIET (1896-1995) Composition abstraite, 1977 Gouache, aquarelle et encre brune sur papier Signé et daté en bas à droite : "M.L BAUGNIET 1977" 27 x 21 cm à vue (petites taches)

Huguette Arthur-Bertrand (1922-2005) Attinia Arazzo Tessuto da Pinton Frères, Aubusson Firma in basso a destra, monogramma dell'atelier in basso a sinistra, titolo e numero "1/3" su un bolduc sul retro. Creato intorno al 1965 H 171 × L 252 cm

Félicien ROPS (1833-1898) Étude de poses érotiques Encre sur papier Porte deux cachet de collection en bas à droite 25,7 x 20 cm (manques, taches, collé) Provenance: -Ancienne Collection Jacques Odry(1903-1982)(L.3486) -Ancienne Collection Carlo de Poortere(1917-2002)(L.3467) - Collection particulière, Belgique

Paul SERUSIER (1864-1927) "Ile de la Douane à l'entrée du Trieux", carboncino, gesso rosso e gesso bianco su carta marrone, monogramma impresso in rosso in basso a destra. Al verso, uno schizzo a carboncino e il timbro della vendita Boutaric del 1984, 15 x 23,5 cm. PROVENIENZA : - Ex collezione Henriette Boutaric - Ader-Picard-Tajan, vendita Boutaric, 20 giugno 1984, Parigi, n. 440. - Collezione privata, Francia BIBLIOGRAFIA : Quest'opera è inclusa nel catalogo ragionato online delle opere di Paul Sérusier (C-157.Pay). All'acquirente verrà consegnato un certificato del Comité Sérusier, datato Pont-Aven 18 aprile 2023.

Jo DELAHAUT (1911-1992) Sans titre Pierre lithographique 54,4 x 43,5 x 8,4 cm Cette pierre servit aux premiers essais lithographiques de Delahaut à La Cambre en 1966. Aucune épreuve issue de cette pierre n'a été identifiée, ce qui confère à cette quasi-sculpture un caractère inédit. Provenance: - Cornette de Saint Cyr (Bruxelles), vente du 23 mai 2016, lot n°28 - Collection particulière, Belgique Bibliographie : Roger Palm, Jo Delahaut, catalogue raisonné des estampes 1952-1992, Éditions Cornette de St Cyr, 2016, p.10 (reproduit)

La caccia al rinoceronte Arazzo fiammingo, Oudenaarde. Fine XVI, inizio XVII secolo. Tessuto in lana e seta H. 3,24 x L. 3,08 m Questo arazzo è interessante per il raro tema della caccia, che illustra un rinoceronte. È in primo piano in un tranquillo paesaggio boschivo con lago, fontana, giardino e architettura, intervallato da scene di coppie, figure isolate, gondole, animali esotici, fantastici e della foresta. Il bordo è decorato con mazzi di fiori, frutta e foglie, architetture che incorniciano animali e figure allegoriche, tra cui fede, speranza e forza d'animo, con iscrizioni in latino. L'opera ha conservato i suoi bei colori vivaci e la sua bordura originale. È in buono stato di conservazione, con qualche usura e vecchi restauri. È ridotto in altezza e probabilmente in larghezza. Questo arazzo raffigura un rinoceronte, animale molto raro all'epoca. Nel XVI secolo si conoscevano solo due rinoceronti in Europa. Il primo si chiamava Gomda ed era un dono del re indiano Muzaffar II di Cambaye come dono al re Manuele I del Portogallo a Lisbona, dove sbarcò il 20 maggio 1515 (il secondo arrivò in Portogallo un po' più tardi, intorno al 1577, sempre per il re, e si chiamava Ibada). Quest'ultimo ispirò a Dürer la xilografia Rhinocervs del 1515 che, nonostante le imprecisioni anatomiche, fu considerata una rappresentazione realistica di un rinoceronte fino alla fine del XVI secolo. Il nostro arazzo sembra essere direttamente influenzato da questa incisione di Dürer: il piccolo dente di narvalo (corno) al centro della schiena non è reale ed è preso in prestito direttamente da Dürer. Inoltre, le ampie linee della silhouette e le pieghe della pelle spessa unite da una pelle morbida confermano che si tratta di una figura ispirata al rinoceronte indiano di Dürer e non al modello africano.

Fernand KHNOPFF (1858-1921) Une expression pour: le plus bel amour de Don Juan, 1905 ou 1915 Fusain sur papier Monogrammé et daté en bas à gauche: "1905 FK" et titré en bas à droite 21,5 x 16,5 cm Provenance: Collection particulière, Belgique Cette oeuvre est répertoriée dans les archives de Gisèle Ollinger sous le n° 562 Bis.

Haywen T'ANG (1927-1991) Piccolo acquerello astratto. T'ang Haywen, nato il 20 dicembre 1927 ad Amoy nella provincia del Fujian e morto il 9 settembre 1991 nel 14ᵉ arrondissement di Parigi, è stato un pittore francese di origine cinese che ha vissuto e lavorato a Parigi. T'ang apparteneva alla seconda generazione di artisti cinesi partiti per la Francia dopo la Seconda guerra mondiale, ma a differenza dei suoi contemporanei Chu Teh-Chun e Zao Wou-Ki, che avevano frequentato l'Accademia di Hangzhou, T'ang non ebbe un'educazione artistica formale. Fu l'insegnamento della calligrafia e dei principi del taoismo da parte del nonno a plasmare il suo sviluppo intellettuale e la sua visione. Peso: 830 g Consegna disponibile Regione: Cina Dimensioni: H 290MM X L 290MM CON TELAIO / H 15MM X L 15MM Condizioni: a prima vista: buone

Jo DELAHAUT (1911-1992) Rose, bleu, noir, 1968 Sérigraphie en trois couleurs Signé, daté et numéroté 60/65 au crayon Édité par la Galerie Hoffmann à Francfort en 1967 (chaque épreuve signée et datée en 1968 par l'artiste) 55 x 38 cm pour le sujet 59 x 42 cm pour le feuillet Palm 38

Conte Auguste de FORBIN (1777-1841) Veduta di Gerusalemme Penna e inchiostro nero, lavaggio grigio e acquerello, firmato con il retro del pennello in basso a sinistra, collocato in un cartello in basso al centro nel margine "Veduta di Gerusalemme presa dalla Valle di Josephat" (macchie di sole, pieghe e macchie) 40 x 53 cm Il nostro disegno è stato inciso per il "Voyage dans le Levant en 1817 et 1818", Paris, Imprimerie Royale, 1819, pl. 17. Forbin riutilizzò questo stesso punto di vista nel 1825 per un dipinto al Musée du Louvre (inv 4491).

LÉONARD-TSUGUHARU FOUJITA (1886-1968) - LÉONARD-TSUGUHARU FOUJITA (1886-1968) Il sogno, 1947 circa [Buisson 47.19] Litografia su carta Firmato da Léonard-Tsuguharu Foujita in basso a destra Annotato "EA" in basso a sinistra (Leggermente ingiallito) Litografia su carta, firmata da Léonard-Tsuguharu Foujita in basso a destra, annotata "EA" in basso a sinistra 53 x 69,5 cm - 20 7/8 x 27 3/8 poll. Provenienza Collezione privata, Francia

Francis PICABIA (1879-1953). Macchina, 1916-1917 circa. Inchiostro e acquerello su carta firmato in basso a sinistra (carta non macchiata), etichetta di mostra sul retro "Nîmes été 1986", timbro della Galerie Estève (strappi e graffi). Vista: Altezza Altezza: 27,5 cm - Larghezza: 39 cm Mostre : - Salas Pablo Ruiz Picasso del Ministerio de Cultura, Madrid. Francis Picabia, Exposición antológica, 29 gennaio-31 marzo 1985; - Centro Culturale della Caixa de Pensions, Barcellona, 15 aprile-26 maggio 1985; - Musée des Beaux-Arts de Nîmes. Francis Picabia, 11 luglio-30 settembre 1986. Bibliografia : - Francis Picabia, catalogo ragionato. Volume II. 1915-1927. William A. Camfield, Beverley Calté, Candace Clements, 2016, numero 526. Provenienza: collezione privata dal 1985. Perizia di BRUN-PERAZZONE, sig. Irénée BRUN - 01 42 60 45 45 - Francia. brun.perazzone@gmail.com

Paul SIGNAC 1863-1935 - PONTE SULLA SENNA Acquerello firmato in basso a sinistra 10,5 x 13,8 cm Provenienza : Jacques Rodrigues-Henriques, timbro sul verso 25/6/1930 Vendita Ader Picard Tajan Galleria Lucie Weill

Scuola russa della fine del XIX secolo Apollo del Belvedere - Il suicidio di Galatius Coppia di disegni a carboncino 79 x 54 cm

Roger DE LA FRESNAYE (1885-1925) - Ultimo autoritratto, 1925 Carboncino arricchito con gesso bianco su carta blu Firmato e datato in basso a sinistra 27 x 20 cm Il nostro disegno è riprodotto nel catalogo ragionato dell'artista con il numero 617. Provenienza Collezione Georges de Miré, Versailles. Collezione privata, Parigi. Mostre Parigi, 1950, n. 198. Bibliografia George, pl. 30; Chadourne, Le Point, N°3, 1937, repr.

Set di tre litografie : - Jean-Michel ATLAN "Senza titolo", H. 65,5 cm - L. 50,5 cm - Robert HUMBLOT "Paysage de Provence" H. 76 cm - L. 54,5 cm - SCUOLA MODERNA, XX secolo "Senza titolo", H. 54 cm - L. 41,5 cm. Firmato e numerato. Non incorniciato. Strappo a uno dei due. [3]

SCUOLA NAPOLETANA Veduta di Napoli Guazzo. 43 x 63 cm

RENÉ GRAS (1911-2006) - RENÉ GRAS (1911-2006) Murale con ignudo, conchiglia e compasso Olio su carta montato su tela Firmato in basso a destra (Strappo, piccola perforazione e graffi sparsi) Olio su carta posato su tela, firmato in basso a destra 65 x 54 cm - 25 5/8 x 21 1/4 in. Provenienza Collezione privata, Francia (per discendenza)

Ecole française du milieu du XVIIIe siècle - Ritratto a busto nudo di un gentiluomo in uniforme blu e gialla, forse del Reggimento Reale Svedese, 1750 ca. Pastello su carta. 27,5 x 21,5 cm

CHU Teh-Chun (1920-2014) Saison bleue, 2006 Lithographie en couleurs Signé au crayon (en chinois et pinyin) et numéroté84/150 74,5 x 52,5 cm (à vue)

Marie-Victoire JAQUOTOT (Paris, 1772-Toulouse, 1855), « premier peintre sur porcelaine du Roi ». - Scuola francese del XIX secolo Ritratto del re Luigi XVIII (1755-1824) di profilo a sinistra. Disegno a matita. Sul retro iscrizioni manoscritte: "portrait de Louis XVIII / dessiné de souvenir par Mad(ame). Jaquotot". 1824 circa. H. 7 x L. 8 cm (come si vede). In una cornice rettangolare in legno dorato con palmette.

[AFFICHE]. Robert COMBAS. - "Yvon Lambert. 1986" Offset, 81 x 60. Firmato a pennarello. Lievi pieghe ai margini e rinforzi al dorso.

Walter SAUER (Bruxelles, 1889 - Algeri, 1927). Nudo femminile seduto, mano sulla bocca. Grafite e pastello su carta bistro firmata, monogrammata e datata 1917 in basso a destra (carta leggermente ingiallita, pieghe). Altezza 57 cm - Larghezza: 42 cm

Affiche du 31eme Grand-Prix de l’ACF, d’après Savignac, 1937 - Raymond SAVIGNAC (1907-2002) Firmato e datato in alto a destra: SAVIGNAC 37 Timbro "Automobile Club de France 1937". Pubblicato da Alliance Graphique, stampato da L.Danel, Parigi. 158 x 117 cm. Avvolto in tela. Ottime condizioni nonostante un leggero strappo e tracce di piegatura. Poster molto raro, mai visto in vendita, pezzo da museo. Storia del Gran Premio ACF: Fondato nel 1895, l'Automobile Club de France (ACF) decise di creare il Grand Prix de France nel 1906. In realtà, questo Gran Premio era il successore delle Coppe Gordon Bennett tenutesi in Europa tra il 1900 e il 1905 e già in parte organizzate dall'ACF. Questo primo Gran Premio dell'Automobile Club de France si svolse per la prima volta su un circuito di poco più di 100 chilometri, vicino a Le Mans, il 26 e 27 giugno 1906. Invitato a percorrere 1.240 chilometri in due giorni, questa prima edizione vide incoronato Ferenc Szisz su una Renault AK dopo oltre 12 ore di gara. Per le edizioni del 1936 e del 1937, l'ACF decise di imporre la Formula Sport, con una cilindrata massima di 4,5 litri e il divieto di utilizzare un compressore. Ecco a grandi linee il regolamento imposto dal comitato organizzatore del XXXI Gran Premio ACF - Voitures de Sport: Il GP de l'ACF si correrà il 4 luglio 1937 sul circuito stradale di Linas-Montlhéry, ogni giro del quale misura 12 chilometri, 504 metri e 35 centimetri - Il GP de l'ACF si svolgerà su una distanza di circa 500 chilometri, cioè 40 giri del circuito stradale di Linas-Montlhéry. - Il vincitore si aggiudicherà la somma di 100.000 franchi (in contanti, mi raccomando!). Andiamo a Montlhéry e diamo un'occhiata alla griglia di partenza del XXXI Grand-Prix ACF: Bugatti, Talbot e Delahaye sono tutte sulla linea di partenza alle 14.00. La bandiera a scacchi sventola e le auto partono a razzo. Sommer ha condotto la gara per i primi 20 giri, prima che Louis Chiron lo superasse e guidasse la gara fino al traguardo. La vecchia volpe - soprannome affettuoso dato a Chiron per la sua intelligenza nelle corse - è diventato il primo pilota della storia a vincere il Gran Premio di Francia per tre volte! Alla fine, quattro Talbot si piazzarono nei primi cinque posti, formando un podio 100% Talbot; il GP ACF del 1937 fu una tripla vittoria per le auto Talbot. Poiché il GP de l'ACF aveva visto la vittoria della Bugatti Type 57G di Sommer nel 1936, il poster del 1937 sembra onorare i purosangue di Molsheim. Savignac raffigura una Bugatti stilizzata, ridotta ai suoi componenti di base - la griglia a ferro di cavallo, l'asse Bugatti e la ruota dell'auto - in un formidabile spirito di velocità. Le tre lettere "ACF", insieme alla data dell'evento, costituiscono un messaggio molto chiaro. Tutto ciò significa che questo manifesto può essere considerato un classico dell'opera del maestro e dei manifesti Art Déco in generale. Celebre cartellonista del XX secolo, le opere grafiche di Savignac fanno ormai parte dell'immaginario comune. Il suo stile è efficace e d'impatto, pur rimanendo estremamente semplice. Sebbene l'opera di Savignac abbia avuto maggior risalto nella seconda metà del XX secolo - illustrando la crescita esponenziale della pubblicità durante il periodo dei Trente Glorieuses - egli fu autodidatta a partire dagli anni Venti, prima di incontrare il maestro del manifesto Art-déco Cassandre nel 1933. Da quel momento in poi, il lavoro del giovane Savignac si ispira allo stile di Cassandre. Con il sostegno dell'illustratore Charles Loupot, l'artista entra a far parte dell'Alliance graphique nel 1935. Continua ad affermare il proprio stile, diventando un maestro del manifesto, con il suo stile distintivo - ormai riconoscibile da tutti - unito a un sempre delicato senso dell'umorismo. L'artista ha firmato un brillante manifesto all'inizio della sua carriera, prima che il suo talento fosse ancora riconosciuto da tutti: solo i suoi coetanei lo adoravano già all'epoca. L'opera è perfettamente in linea con la definizione di manifesto data dallo stesso Savignac: "popolare e aristocratico". Bibliografia: Arts et Métiers Graphiques - Numero 58 - Luglio 1937 Anne-Claude LELIEUR Conservatrice Generale della Biblioteca Forney, Raymonde BACHOLLET, Savignac Affichiste, Editions Bibliothèque Forney, Paris 2001, con riferimento al n. 7 riprodotto a pag. 95. Maître Hervé POULAIN, Aleth HOURDAN, Ann HINDRY, On the road - L'automobile nell'arte, Étude et communication éditions, 2007, citato al n° 88 riprodotto a p. 74 Mostra : Musée Bibliothèque Pierre André Benoit / Espace de Rochebelle / Musée du Colombier Alès, 30 giugno - 23 settembre 2007 Musée National du Sport, "A toute vitesse" Parigi, 6 aprile - 21 settembre 2009 SPESE DI VENDITA :

Jacques SOISSON (1928-2012) - Insieme, giorno dopo giorno, 1974 Guazzo su carta Firmato e datato in basso a destra Titolato sul retro 65 x 50 cm

MARIN-MARIE (1901-1987) dopo Barche a vela in mare Litografia a colori Firmata in basso a destra nella lastra e numerata a matita 151/300 in basso a sinistra Dimensioni del soggetto: 58 x 85 cm (veduta)

Jacques SOISSON (1928-2012) - Vietato parlare, 1978 Guazzo su carta Firmato e datato in basso a destra Titolato sul retro 76,5 x 56,5 cm

Jean COCTEAU (1889-1963) Gondole a Venezia. 1937 A matita Firmato e datato in basso a destra 12 x 19 cm

Salvador DALI - Salvador DALI (1904-1989) - Ville imaginaire - Incisione a colori - Firmata a matita sul margine, in basso a destra, con timbro a secco "Dali" - 36 x 27 cm (in visione)

Auguste RODIN - Auguste RODIN (1840-1917) - Donna e bambino - Disegno a matita e acquerello - 29,7 x 21 cm - Copia di un certificato di Madame Paule CAILAC, datato 10 luglio 1982 su carta intestata della Galerie Marwan Hoss. sarà consegnato all'acquirente

Claude PERRAULT (Parigi 1613-1688) Di un'altra macchina simile alla precedente, per mezzo della quale si possono sollevare con maggiore facilità pesi e dimensioni straordinari, essendo il rocchetto trasformato in timpano, illustrazione per i Dieci libri di architettura di Vitruvio. Penna e inchiostro nero e grigio, lavaggio grigio. 26 x 23 cm Inscritto in basso a sinistra con SB.le Clerc. Reca in alto a sinistra il numero Planche LVIII e in alto a destra la figura II. Il nostro disegno è una preparazione per l'incisione destinata a illustrare il Libro X dei Dieci libri sull'architettura di Vitruvio (Parigi, 1673, capitolo IV, p. 176, riprodotto a p. 177, lastra 58). Claude Perrault propose diverse traduzioni francesi degli scritti dell'architetto romano, tra cui quella pubblicata nel 1673 con il titolo Dix Livres d'architecture de Vitruve, corrigez et traduits nouvellement en françois avec des notes et des figures. Nelle note espone la sua opposizione alla concezione dell'architettura ereditata dagli antichi, guidata dal suo maestro François Blondel, e si schiera con i moderni. Claude Perrault è noto soprattutto come architetto del grande colonnato del Louvre, ma anche come teorico i cui scritti furono diffusi in tutta Europa. In particolare, progettò l'Osservatorio e la Grotte de Thétis a Versailles. Fu anche medico, lasciando importanti opere nel campo dell'anatomia.

SABRE D'OFFICIER DE CHASSEUR À PIED DE LA GARDE IMPÉRIALE Époque Premier Empire. - Elsa monoansata in ottone dorato, cesellata con una serie di foglie d'alloro e d'acanto, traversa dritta, fuso in legno basantizzato e filigrana in filo d'argento. Lama curva di 77,5 cm con fianchi incavati, dorso in giunco, azzurrata e dorata per due terzi, incisa su entrambi i lati: "GARDE IMPÉRIALE" e "CHASSEURS À PIED", con un'aquila coronata e vari trofei (cannoni, tamburi, bandiere e lance). Fodero in cuoio con due attacchi in ottone incisi in linea, cappuccio con pomello ovale. Lunghezza totale 90 cm. Buono stato di conservazione. Filigrana parzialmente allentata, fodero rifatto, lama corrosa ma con buona azzurratura e doratura. Valutato con il signor Jean-Michel Lefèvre, consulente di militaria.

Henri Edmond Cross (1856 Douai - 1910 Saint-Clair) Nudo femminile reclinato Studio di nudo abbozzato con contorni rapidi e decisi e solo con un tratteggio rado dal pittore francese, allievo di Alphonse Colas a Lille nel 1878 e poi formatosi a Parigi sotto la guida di François Bonvin e Emile Dupont-Zipcy. Nel 1883 Cross, il cui vero nome era Delacroix, incontra Paul Signac e si dedica sempre più alla pittura all'aria aperta e all'impressionismo. Sotto l'influenza dell'amico Signac e di Georges Seurat, Cross diventa uno dei più importanti rappresentanti del divisionismo francese. Matita/carta. Timbro dell'artista a L. e rosso (Lugt 1305a). Ritaglio opaco 17 cm x 24,5 cm. Cornice. Provenienza: Collezione Carl Laszlo (1923 - 2013); Hampel Fine Art Auctions di Monaco, asta "Carl Laszlo - Versteigerung der Kunstobjekte und des Design-Inventars seiner Villa" del 7/8 aprile 2016, lotto 1117. Matita su carta. Timbro dell'artista in rosso (Lugt 1305a).

Mathurin MEHEUT (1882-1958), "La barque échouée devant l'Ile de Batz, décembre 1913", Gouache monogrammata in basso a destra, titolata e datata con invio firmato in basso a sinistra, 28 x 38 cm

JOB : Plate 202 des Maitres de l'Affiche. Cromolitografia di Mucha con timbro di pubblicazione in basso a destra. Leggermente ingiallita, alcune pieghe ondulate, piega diagonale e rottura degli angoli del bordo destro. Dimensioni del foglio: 40 x 29 cm. Esperto: Sylvie Collignon

Serge VANDERCAM (1924-2005) &Joseph NOIRET (1927-2012) Les yeux fermés l'écriture se fait homme Technique mixte et collage sur papier Signé en bas: "serge . v." et en bas à droite: "Jnoiret" 54 x 72 cm

Paul GAUGUIN (1848-1903) "Visage de face, visage de profil", periodo tahitiano, Matita nera su due lati, timbro dello studio in basso a destra, 27,3 x 17,8 cm. Certificato dell'Institut Wildenstein del 24/06/2016.

Pierre DE BELAY (1890-1947) "Concarneau, 1940", Gouache su carta, firmato, situato e datato in basso a sinistra, 31 x 45 cm

Charles CAMOIN (1879-1965) Ritratto di donna Pastello su carta Firmato e dedicato in basso a destra 15 x 12 cm (veduta)

Joan MITCHELL (1925-1992). Senza titolo. Pastello su carta. Firmato in basso a destra, con dedica e collocazione "Questo disegno per la mia cara Paule Bidot, Saint Cyr". 1980 circa. Dimensioni: 70,5x58 cm; vista: 55x43 cm. Alcuni segni. In allegato uno studio a pastello sul retro di un manifesto per il Salon Art Vivant tenutosi al Château de la Roche-Guyon dal 25 aprile al 9 maggio 1982. Dimensioni 60x40 cm. Provenienza: collezione privata dell'Île de France.

Émile Gilioli (1911-1977) Senza titolo, 1965 circa Pastello a olio colorato e matita su carta Firmato "Gillioli" in basso a sinistra 63,5 × 49 cm

EAU FORTE "MACCHINA VOLLANTE II" di Erik DESMAZIERES (1948) Acquaforte numerata 14/60, firmata e datata 1973 in grafite in basso a destra. Dimensioni: 47 x 65 cm

Félix BRACQUEMOND (Parigi, 1833 - Sèvres, 1914) Studio di mani conosciuto anche come mani di Fantin Carboncino, estompe e pastello Non incorniciato Studio di mani dette anche mani di Fantin, carboncino, stucco e pastello, di Félix Bracquemond 11,61 × 26,18 poll. H: 29,5 cm, L: 66,5 cm Félix BRACQUEMOND (Parigi, 1833 - Sèvres, 1914) H : 29,5 cm, L : 66,5 cm

Set di 51 piatti, dimensioni circa 29 x 22 cm Comprese : 18 tavole illustrate con riproduzioni di illustrazioni, manifesti e costumi, tra gli altri, datate tra il 1928 e il 1929. 33 tavole illustrate da "Les Arts de la Maison" datate tra il 1923 e il 1926, con riproduzioni di vari elementi decorativi. Ritagli di un articolo di A. Fréchet da un numero di Mobilier et Décoration. (Lotto venduto così com'è)

Silvin BRONKART(1915-1967) Sans titre, 1951 Fusain, crayon, aquarelle et gouache sur papier Signé et daté en bas à droite: "Silvin 51" 42 x 33 cm à vue

Jacques CALLOT (1592-1635) I Balli, 20 p. (su 24) - I Gobbi 18 p. (su 20) - i Gueux 8 p. Acqueforti, belle prove senza margini, per lo più incollate con piccole macchie, incidenti e parti mancanti, tracce di pieghe. Con alcune copie e tavole di altre serie. (Lieure 279, 379, 380, 381,384, da 386 a 388, 390, da 392 a 398, da 400 a 402, 407, da 408 a 420, 422, 424, 426, 479, 482, 484, 487, 492, 494, 495, 496, 503). 7,2 x 9,3 cm; 6,2 x 8 cm; 14 x 9 cm. Provenienza : - Collezione del marchese Alphonse d'Aoust (1819-1909); - Per discendenza all'attuale proprietario.