Eugène DELACROIX Charenton-Saint-Maurice, 1798 - Parigi, 1863
Donna anziana nuda, testa e braccia, dopo la serie dei Capricci di Goya
Penna e inchiostro marrone
Vecchia donna nuda dopo I Capricci di Goya, penna e inchiostro bruno, E. Delacroix
17 x 21,50 cm (6,69 x 8,46 pollici)
Provenienza: Collezione Paul-Arthur Chéramy;
Collezione Jean Masson ;
Collezione Georges Aubry, Prunay-le-Temple;
Collezione Claude Aubry, Parigi, secondo un'etichetta sul retro;
Galerie Normand, Parigi;
Acquistato da quest'ultima nel 2011 dall'attuale proprietario;
Collezione privata, New York
Mostre: "Bosch, Goya et le fantastique", Bordeaux, Galerie des Beaux-Arts, 20 maggio-31 luglio 1957, p. 84, n. 230
Bibliografia: Marcel Brion, "Hommage au fantastique", in "Le Jardin des Arts", agosto 1957, p. 583, ristampa.
Commento: Pubblicata in Spagna nel 1799, la serie di incisioni Caprices di Goya divenne rapidamente popolare tra gli artisti francesi. Le prime serie furono introdotte in Francia all'inizio del XIX secolo. Dominique Vivant Denon ne possedeva una copia, acquisita dalla Bibliothèque nationale dopo la sua morte nel 1827. Ma forse il primo a possedere la serie fu Ferdinand Guillemardet che, in qualità di ambasciatore in Spagna nel 1798, si fece ritrarre da Goya. Al suo ritorno in Francia, nel 1800, riportò la serie incisa. È probabilmente a casa di Ferdinand Guillemardet che Delacroix, allora giovanissimo artista e vicino ai suoi due figli Félix e Louis, scopre i Capricci, che inizia a copiare intorno al 1817-18191. Il fascino per il pittore spagnolo lo porta a costituire una propria collezione, come dimostrano le tredici stampe e le sei tavole di Goya elencate nell'inventario dei suoi beni redatto alla morte dell'artista nel 1864.
La serie di fogli qui presentata è una libera variazione basata su figure prese in prestito da diverse tavole della serie di Goya. Delacroix non aveva ancora vent'anni e la sua carriera non era ancora iniziata quando studiò umilmente qui dopo il grande maestro spagnolo, ancora vivo ma molto ritirato dalla vita ufficiale spagnola dopo il ritorno di Ferdinando VII. Alcune incisioni sembrano essere state particolarmente apprezzate, come la lastra 2 intitolata El sí pronuncian y la mano alargan al primero que llega, a cui Delacroix dedica un foglio della nostra serie2. Gli altri disegni combinano motivi provenienti da lastre diverse. Nel loro insieme, sono una vibrante testimonianza del piacere del giovane pittore francese di disegnare i volti grotteschi e i corpi emaciati immaginati da Goya. Questa pratica è testimoniata da altri disegni di Delacroix presenti in collezioni pubbliche come il Louvre, il British Museum e il Fogg Art Museum. Sebbene in questo caso si prediliga l'uso dell'inchiostro marrone, della penna e del lavaggio, Delacroix utilizza anche la matita nera in altri disegni successivi a Goya.
1 Sulla serie di disegni di Eugène Delacroix dopo Goya, si veda Paula Fayos-Perez, "Delacroix after Goya's 'Caprichos': a new sheet of drawings", The Burlington Magazine, 161 (1395), giugno 2019, pp. 474-481. Si veda anche la tesi di dottorato della stessa autrice in corso di pubblicazione: The Politics of the Grotesque: Goya's "Caprichos" and French Literature and Graphic Art in the Nineteenth Century (c.1799-1868), 2018, a cura di Jean Michel Massing.
2 Ibidem, p. 477: l'autore specifica che la lastra 2 dà origine ad altri quattro disegni noti di Delacroix.
La figura a sinistra del foglio è ispirata alla lastra 59 della serie dei Capricci intitolata "Y aun no se van!", mentre la figura nuda si basa su un motivo della lastra 66 della serie intitolata "Allá vá eso". Infine, lo studio della mano nella parte inferiore del foglio si basa su un dettaglio della lastra 67, "Aguarda que te unten".
Stima 10.000 - 15.000 EUR