EXCEPTIONNELLE PAIRE DE JUMELLES DE THÉ TRE AU CHIFFRE DE L'IMPÉRATRICE MARIE-LOUISE, DUCHESSE DE PARME - Un binocolo o occhiale da teatro in ottone dorato e tartaruga con un semicerchio di stelle in oro rosa alternate a pois in madreperla e manici pieghevoli in tartaruga decorati en suite; firmato sull'anello oculare "Lemière, breveté du Roi, Palais royal n°6" e numero "73" sulla gola.
Conservato nell'astuccio originale in marocchino rosso con decorazione dorata che imita una scena teatrale, con il bordo superiore raffigurante i pannelli del sipario e quello inferiore un gruppo di ballerini che reggono una ghirlanda di fiori, alternati a piante floreali; il coperchio, incernierato da un pulsante, è decorato al centro con la cifra coronata "ML" in corsivo, su uno sfondo di un semiset di stelle dorate, l'interno in velluto di seta viola.
1820-1825 circa.
L. 11,2 cm (manico ripiegato); 20,5 cm (manico aperto) x 4,2 cm.
Provenienza
- Maria Luisa d'Austria, imperatrice di Francia e duchessa di Parma (1791-1847).
- Collezione Rothschild.
La storia
Nel XIX secolo, il binocolo da teatro era senza dubbio l'accessorio di moda indispensabile che si portava con sé a teatro o all'opera, per correggere la vista difettosa ma soprattutto per poter osservare nel dettaglio i ballerini o gli attori che si esibivano sul palcoscenico. È durante il Secolo dei Lumi che l'arte dell'opera si è particolarmente sviluppata e che il cannocchiale ha fatto la sua comparsa; era allora un oggetto alla moda, riccamente decorato, spesso ornato di materiali preziosi, e fornito tanto da rinomati ottici quanto da orafi.
Lo sviluppo degli ottici sotto l'Impero
Con le guerre della Rivoluzione e dell'Impero, gli strumenti ottici divennero più precisi, ma rimasero un oggetto di lusso. Napoleone si rivolse soprattutto a Noël-Jean Lerebours (1762-1840), il primo ottico francese a competere con gli inglesi in questo campo, che vinse un premio al Salon del 1806 per i suoi cannocchiali, telescopi e altri strumenti ottici. Nel suo Catalogue et prix des instruments d'optique, de physique, etc., troviamo, accanto ai cannocchiali da campo, modelli con lenti più piccole destinati all'uso civile. L'azienda Lerebours si vantava di essere all'origine della loro produzione, chiamandoli "cannocchiali Lerebours". La manutenzione quotidiana degli strumenti ottici dell'imperatore era affidata a un uomo di fiducia, come il suo mamelucco Roustam, addestrato a questo compito dallo stesso Lerebours, che nel 1805 scrisse Instructions sur la manière de nettoyer les verres des lunettes (Istruzioni su come pulire le lenti degli occhiali). L'ottico Chevallier, già fornitore della Corte di Versailles, e l'orafo Bapst erano tra i fornitori della casa dell'Imperatore.
Anche l'imperatrice Maria Luisa, che assisteva agli spettacoli almeno due volte alla settimana, era una grande appassionata di questi cannocchiali, che utilizzava e talvolta regalava alla sua stretta cerchia di amici.
Lemière, inventore del binocolo da teatro
Sebbene i cannocchiali abbiano raggiunto l'apice della loro popolarità sotto il Primo Impero, furono soppiantati dai binocoli teatrali sotto Carlo X. Sembra che sia stato l'ottico Lemière, che aveva un negozio nel Palais Royal, a perfezionare per primo il sistema a doppio cannocchiale, inserendo un meccanismo tra i due bracci per regolare la visuale. Nel 1818, Lemière proponeva già diversi tipi di strumenti curiosi, come le lorgnette teatrali in cristallo sfaccettato e le lorgnette a forma di orologio già dotate di meccanismo. Già nel 1823, Lemière si contende l'invenzione con il collega Bautain, prima di registrare il brevetto nel 1825 e mantenere il monopolio sulla commercializzazione dei binocoli da teatro per diversi anni ancora. Diverse cause di alto profilo con i produttori di occhiali Derepas e poi Siegler portarono alla perdita dei diritti esclusivi su questa invenzione poco prima del 1830, generando allo stesso tempo una vasta pubblicità tra gli spettatori del teatro e dell'opera.
Maria Luisa, patrona delle arti
Divenuta Duchessa di Parma dopo la caduta dell'Impero nel marzo 1816, Maria Luisa mantenne il suo ruolo di mecenate delle arti e dello spettacolo per tutto il suo regno. Particolarmente appassionata di musica, fece ristrutturare il Teatro Farnese e costruire il Teatro Ducale di Parma, oggi Teatro Regio, a partire dal 1821 e lo completò nel 1829. Allo stesso tempo, negli anni Venti del XIX secolo, creò il Conservatorio di Parma e sostenne i giovani compositori, tra cui Bellini, Toscanini e Verdi, che si distinsero alla sua corte.
I conti della casa reale mostrano che la duchessa rimase legata al lusso francese che aveva sostenuto sotto l'Impero e continuò a rivolgersi regolarmente ai fornitori della capitale francese. È molto probabile che sia stato in lisa
Stima 8.000 - 10.000 EUR
