Arte islamica

Théodor DECK (1823-1891) Ciotola in ceramica policroma con decorazione Iznik, firmata sotto. Peso: 2,71 kg Consegna non disponibile Regione: Francia Dimensioni: H 260MM X P 300MM Stato: A prima vista buono

In stile Iznik. Brocca in terracotta decorata con tulipani e foglie di saz. Altezza 21 cm. Incrinature, scheggiature, manico restaurato.

Ceramica: Affresco di piastrelle di ceramica (60) di ispirazione orientale IZNIK (fèle) 163x116cm montato su pannello

Tappeto Agra (ordito e trama in cotone, vello in lana) India nord-orientale, 1880 circa Altezza 560; larghezza 360 cm Questo grande tappeto è impreziosito da un elegante disegno floreale stilizzato policromo su fondo nero. L'ampia bordura principale rossa con una ghirlanda di fiori stilizzati policromi è incorniciata da otto controbordi blu e avorio. Agra è una città imperiale indiana dell'Utar Pradesh, famosa per il suo mausoleo in marmo bianco, il Taj Mahal, e rinomata per i suoi tappeti. Già nel 1549, alcuni artisti giunsero in India (da Tabriz e Herat) per unirsi all'accademia d'arte dell'imperatore Humayun (1508-1556). Ma fu il suo successore, Akbar il Grande (1556-1605), appassionato d'arte, a presiedere alla fondazione di fabbriche in India con l'aiuto di tessitori persiani che stimolarono particolarmente la produzione locale. Gli artisti moghul mutuarono pesantemente dal repertorio islamico persiano. In effetti, l'estetica dei tessuti e dei tappeti indiani è talvolta così vicina a quella dei loro prototipi safavidi che solo un occhio attento può distinguerli. I Safavidi riuscirono a trasformare la produzione artigianale e nomade di tappeti in un'industria organizzata in fabbriche. All'epoca, tuttavia, i tappeti erano un bene di lusso riservato ai palazzi di corte. Il periodo più fiorente si ebbe nel XVII secolo con la produzione di Lahore e Agra. Ma la maggior parte della produzione indiana del XIX e XX secolo è attribuita alle fabbriche di Agra, tuttora attive. Agra ha persino dato il nome alla produzione Mughal e, più in particolare, ai tappeti di grandi dimensioni destinati ai palazzi dell'aristocrazia locale e spesso esportati negli Stati Uniti e in Europa. Sebbene influenzato dalla Persia, il tappeto indiano mantiene la propria identità attraverso la realtà e il dettaglio dei suoi disegni: medaglioni e decorazioni floreali sono onnipresenti, ma la simmetria è meno rigorosa. Uccelli, animali e alberi sono rappresentati accanto a fiori e fogliame. La raffinata tavolozza dei colori è particolarmente attraente. Tra i motivi persiani si possono citare i "mustofi" (terminali e palme), il "ci" o "tchi" (nuvola a forma di nastro) e il "botech" (pera stilizzata). Riferimento bibliografico : SABAHI, T - Splendeurs des tapis d'Orient - Ed Atlas, Paris - 1987 - p 412-413 e 439 Buono stato di conservazione

Tappeto Agra (ordito e trama in cotone, vello in lana) India nord-orientale, 1850-1880 circa 475 x 400 cm Questo splendido tappeto è decorato con il motivo Herati. Questo motivo consiste in una losanga formata da steli ricurvi, che racchiudono una rosetta e sono sormontati da una palmetta ad ogni vertice, ripetuta all'infinito, con quattro foglie falciformi una accanto all'altra. Questo disegno ornava i tappeti di Herat (a cui deve il nome). È incorniciato da un'ampia bordura principale rossa con una ghirlanda di fiori policromi stilizzati e otto controbordi blu e avorio. Agra è una città imperiale indiana dell'Utar Pradesh, famosa per il suo mausoleo in marmo bianco, il Taj Mahal, e rinomata per i suoi tappeti. Già nel 1549, alcuni artisti giunsero in India (da Tabriz e Herat) per unirsi all'accademia d'arte dell'imperatore Humayun (1508-1556). Ma fu il suo successore, Akbar il Grande (1556-1605), appassionato d'arte, a presiedere alla fondazione di fabbriche in India con l'aiuto di tessitori persiani che stimolarono particolarmente la produzione locale. Gli artisti moghul mutuarono pesantemente dal repertorio islamico persiano. In effetti, l'estetica dei tessuti e dei tappeti indiani è talvolta così vicina a quella dei loro prototipi safavidi che solo un occhio attento può distinguerli. I Safavidi riuscirono a trasformare la produzione artigianale e nomade di tappeti in un'industria organizzata in fabbriche. All'epoca, tuttavia, i tappeti erano un bene di lusso riservato ai palazzi di corte. Il periodo più fiorente si ebbe nel XVII secolo con la produzione di Lahore e Agra. Ma la maggior parte della produzione indiana del XIX e XX secolo è attribuita alle fabbriche di Agra, tuttora attive. Agra ha persino dato il nome alla produzione Mughal e, più in particolare, ai tappeti di grandi dimensioni destinati ai palazzi dell'aristocrazia locale e spesso esportati negli Stati Uniti e in Europa. Sebbene influenzato dalla Persia, il tappeto indiano mantiene la propria identità attraverso la realtà e il dettaglio dei suoi disegni: medaglioni e decorazioni floreali sono onnipresenti, ma la simmetria è meno rigorosa. Uccelli, animali e alberi sono rappresentati accanto a fiori e fogliame. La raffinata tavolozza dei colori è particolarmente attraente. Tra i motivi persiani si possono citare i "mustofi" (fiori e palme), il "ci" o "tchi" (nuvola a forma di nastro) e il "boteh" (pera stilizzata). Indossato Riferimento bibliografico : SABAHI, T - Splendeurs des tapis d'Orient - Ed Atlas, Paris - 1987 - p 412-413 e 439

Una piastrella esagonale di ceramica di Iznik, Turchia ottomana, 1520-30, Decorata con un disegno radiale di arabeschi di palmette e fiori di loto in due tonalità di blu cobalto con tocchi di turchese sotto uno smalto trasparente incolore, piccole scheggiature, altrimenti intatta, 20,2 cm. diam.

Si tratta di un'ascia da battaglia indo-persiana Tabar in acciaio del periodo Qajar in Iran. La testa dell'ascia è splendidamente incisa con grandi iscrizioni in farsi. La lama reca le due iscrizioni più grandi e complesse, anche se non sono ancora state tradotte a causa della loro complessità. L'occhio dell'ascia reca due iscrizioni più piccole, una delle quali recita "Sultan" e l'altra "Shah Suleyman". Sul calcio della testa dell'ascia è incisa la raffigurazione di un persiano seduto che fuma un narghilè. Sia il calcio della testa dell'ascia che la punta sono decorati con damascature d'oro in prossimità dei bordi. Il manico dell'ascia è in acciaio con una forma interessante, con tre sezioni di acciaio ritorto con scanalature a spirale e due sezioni a nove lati divise in due metà orizzontali, con ciascuna metà con nove lati che si incastrano con i nove lati dell'altra. Questi nove lati sono tutti damascati in oro. Dimensioni: L: 32 pollici (81,3 cm) Complessivamente molto buono, con alcune ammaccature e una piccola scheggiatura sulla punta. L'iscrizione è in condizioni quasi perfette. Il damasco d'oro e d'argento è sbiadito in alcuni punti, ma è ancora presente nella maggior parte del pezzo.

Cantagalli (manufacture de céramique établie à Florence, active au XIXe/XXe siècle) - Teiera Iznik. Maiolica smaltata con decorazione floreale policroma. Marchi. Circa 1900. Altezza: 22 cm. Condizioni. Buono stato, nessun incidente

ORIENTE Lotto di due placche decorative in metallo traforato. 28-40 cm (graffi)

Da vendere senza riserva Tegola a stella ilkhanide in ceramica lajvardina modellata e decorata in turchese smaltato, Iran, XIII-XIV secolo, La decorazione è costituita da un grande spruzzo floreale, restaurato 21 cm. di larghezza Provenienza: Proprietà di una collezione privata britannica acquisita prima del 1979.

Proprietà di un'importante collezione privata Due studi policromi di fiori: un giglio e una rosa Iran Qajar, firmato Ciascuna su carta, posata su carta, in folio 30,5 x 19,5 e 21,6 x 13,5 cm, montate 56 x 36,5 cm ciascuna (2)

Proprietà di un'importante collezione privata Un giovane e il suo tutore, Iran safavide, XVII secolo, inginocchiati sotto un albero, il giovane vestito alla moda safavide con un elegante turbante, il precettore barbuto con un cappello e una stola rosa chiaro, entro bordi con viticci dorati a scorrimento su fondo blu, regole dorate e blu e ampi bordi floreali rosa chiaro opacizzati con medaglioni cuspidati dorati, neri e blu, su cartoncino, al verso con numeri a matita, insieme a una scena simile, il giovane che legge al suo maestro col turbante seduto sotto un albero, due figure più anziane che leggono in primo piano, frontespizio miniato in alto, stretti riquadri in scrittura nasta'liq agli altri lati, entro regole policrome, su cartoncino, 31 x 21,5 cm.

Una piccola ciotola da mendicità Qajar in coco-de-mer (kashkul) e un calamaio in ottone inciso Persia, XIX secolo il kashkul a forma di noce con apertura in alto, scolpito in rilievo con un medaglione a palo contenente un getto floreale sul fondo, affiancato da cartigli contenenti iscrizioni, sopra una fascia di cartigli pieni di iscrizioni, il bordo con un uccello e una testa di leone, con anelli di sospensione e catena, lungo 12,5 cm; il calamaio con coperchio di forma cilindrica con cartigli ovali traforati alternati a cartigli contenenti figure, altezza 8,3 cm. (2)