Arti del mondo

Fahr-el-Nissa ZEID (1901-1991) - Costellazione Olio su tela Firmato in basso a destra Controfirmato sul retro 196 x 97 cm Provenienza Collezione di Madame Ménard, amica e vicina di casa di Fahr-el-Nissa Zeid Collezione privata Pubblicato da Adila Laïdi-hanieh autrice del libro Fahrelnissa Zeid: pittrice della parola interiore Aggiornamento sull'inclusione di Fahrelnissa Zeid nella mostra Présences Arabes al MAM di Parigi. 04.04.2024 Questa nuova mostra è una gradita occasione per rendere giustizia a generazioni di artisti che sono stati trascurati proprio nei luoghi in cui le loro pratiche sono sbocciate o fiorite, e un'opportunità per scoprire alcune opere e pratiche artistiche notevoli. Tuttavia, poiché questa mostra è strutturata intorno ai poli delle culture/identità arabe e delle temporalità e relazioni coloniali, Fahrelnissa Zeid (1901-1991), un'artista turca apolitica, non dovrebbe essere inclusa, e certamente non in una presentazione che manca di rigore. "Il suo Paese natale non è stato colonizzato, tanto meno dalla Francia. Fahrelnissa Zeid scelse di venire in Francia negli anni Venti come francofila, insieme al marito, lo scrittore turco Melih Devrim, entrambi in cerca di formazione artistica e di ispirazione, piuttosto che come soggetto colonizzato in una metropoli coloniale. I suoi due Paesi arabi d'adozione - l'Iraq e poi la Giordania - non sono stati colonizzati dalla Francia, quindi è molto strano che le sue opere siano collocate nella sezione "decolonizzazione" di questa mostra. Ma soprattutto, le sue opere erano apolitiche. A differenza di suo figlio, l'artista turco Nejad Devrim, che non è presente in questa mostra, lei evitò esplicitamente - nel bene e nel male - qualsiasi rivendicazione o impegno politico nella sua pratica artistica. A differenza di molti suoi contemporanei turchi dell'anteguerra e degli altri artisti presenti in questa mostra, si disinteressò anche dei problemi legati allo sviluppo di una pratica artistica moderna come ibrido di determinate tradizioni culturali. Ma se concediamo la sua presenza in questa mostra perché Fahrelnissa Zeid è un'araba d'adozione, e trascuriamo la sua mancanza di status coloniale e di impegno politico-culturale, ciò che rimane sono alcuni strani errori e omissioni sui testi della parete di presentazione, nonché alcune inquietanti valutazioni orientaliste. Orientalismo: i due dipinti di Fahrelnissa Zeid sono presentati con il titolo banale e sessista di "cometa cosmopolita". Che cosa ha da dire questo sulla sua pratica artistica? Ciò che viene detto è confermato dal testo che segue, che ripete le valutazioni orientaliste confutate: "Sintetizzando le sue influenze bizantine, europee e islamiche, questi dipinti affascinano [...] una volta o una cupola a mosaico". Ci si aspetterebbe quasi di leggere le parole 1001 Nuits & Arabesques a cavallo della frase. Una tale valutazione può essere giustificata solo da una percezione delle origini di Fahrelnissa Zeid congelata in un'anacronistica proiezione orientalista, piuttosto che da un approccio fattuale. Le stesse parole di Fahrelnissa Zeid attestano influenze, motivazioni e ispirazioni molto diverse, come ho dimostrato nella mia biografia dell'artista del 2017. Errori: per quanto riguarda gli errori fattuali in altri testi su Fahrelnissa Zeid: Dopo gli studi a Parigi nel 1928, ha intrapreso una pratica figurativa vigorosamente espressionista, non è mai stata una pittrice cubista. L'Iraq fu ammesso alla Società delle Nazioni nel 1932 e fu membro fondatore dell'ONU nel 1945. L'Iraq non riuscì quindi a ottenere l'indipendenza nel 1958. Fahrelnissa Zeid ha studiato a Parigi solo all'Académie Ranson, non con Lhôte o Léger. Fahrelnissa Zeid non ha studiato in uno "studio StahlBlech". Omissioni: Oltre a questi errori e a queste superficiali inquadrature orientaliste, ci sono importanti omissioni che riguardano la sua carriera nel suo complesso e il suo rapporto con Parigi. Ad esempio, il fatto che sia stata la prima donna di qualsiasi nazionalità ad avere una mostra personale all'ICA di Londra, o che sia stata la prima artista del Medio Oriente a esporre in una galleria commerciale di New York, o i suoi legami con Malraux e Jacques Jaujard, o le sue mostre a La Hune e a Katia Granoff, o l'invenzione del suo unico "paléokrystalos", o la sua pratica pionieristica dell'astrazione come artista turca, o la sua diffusione pionieristica dell'astrazione in Giordania, e così via. In conclusione, è deludente che tutti i contemporanei e i compagni di Fahrelnissa Zeid - membro fondatore della Nouvelle Ecole de Paris - abbiano già beneficiato di retrospettive nei musei parigini, mentre lei, nel 2024, sarà relegata nel dimenticatoio del mondo dell'arte.

Adrienne Lucie JOUCLARD (1882-1972) - Musicista che suona la darbouka a Tunisi Olio su cartone Firmato in basso a destra Etichetta sul retro dell'esposizione coloniale di Bordeaux del 1920 70 x 80 cm Mostra Esposizione coloniale, Bordeaux, 1920. Pittrice, disegnatrice e incisore francese, entra all'École Nationale Supérieure des Arts Décoratifs di Parigi nel 1899 e poi all'École des Beaux-Arts nel 1901. Dopo aver ricevuto numerosi riconoscimenti tra il 1907 e il 1914, partecipa allo sforzo bellico come infermiera, prima di recarsi in Marocco nel 1920 e nel 1925 e in Tunisia nel 1924. È lì che trova una fonte di ispirazione che le fa guadagnare un posto tra i pittori orientalisti.

Crocifisso reliquiario di inizio Settecento a Roma, in ebano, lapislazzuli, marmo, argento, ormolu e argenteria. Presenta un Cristo, titulus e ossa in argento cesellato su una croce in ebano e lapislazzuli, decorata alle estremità e all'incrocio dei bracci in bronzo argentato e dorato. e all'incrocio dei bracci in bronzo argentato e dorato, decorato con fleuroni e fogliame. La base è inoltre impiallacciata con lapislazzuli e marmo nero; sul fronte della base, una reliquia della Croce in un medaglione argentato circondato da una corona di spine. di spine. H: 46 cm, piccole scheggiature. (Esperto: Benoît Bertrand, Parigi) (entourage di Valadier?, nota della casa d'aste)

Figura di un reliquiario bifacciale "mbulu viti". Obamba/Mindoumou. Area di Kota. Gabon / Repubblica del Congo. XIX secolo Legno duro, patina antica, rame, ottone, ferro, viti per pistole da mungitura. Altezza 59 cm. Provenienza: secondo le informazioni fornite dall'attuale proprietario, questa figura reliquiaria è stata acquistata a New York da un amico intimo di Victor Hammer, ex direttore della Hammer Gallery di Manhattan, dove fu originariamente venduta tra le due guerre (la Hammer Gallery fu fondata nel 1928 da Victor Hammer - morto il 23 luglio 1985 - e si trova al 33 West 57 th Street). Questa imponente figura reliquiaria, con l'anima in legno duro placcata con sottili lastre di ottone e rame, è senza dubbio nello stile del maestro scultore "Semangoy" del villaggio di Zokolungo (regione di Moanda), attivo nell'ultima metà del XIX secolo. Questa scultura classica è caratterizzata dal disegno di due facce opposte, una concava e l'altra convessa. Il volto convesso si basa su una fronte alta e arrotondata, che sovrasta il viso dove si concentrano i tratti del volto. Il rovescio concavo è decorato da una croce formata da larghe fasce di ottone che reggono gli occhi semisferici, ornati al centro da una vite di un fucile da mungitura. I due volti idealizzati sono ovali regolari circondati da due calotte laterali ricurve e da una mezzaluna in alto. Queste appendici sono decorate con un emblema di lignaggio in rilievo al centro della mezzaluna superiore e due piccole mezzelune in repoussé ai lati delle ali laterali. Il nostro esemplare, come quello del British Museum e quello della collezione Barbier Muller, presenta le stesse decorazioni, emblematiche del clan committente e probabilmente "firma" dello scultore. Il corpus di questo tipo di figure della bottega di Semangoy è molto esiguo, ma può essere confrontato con le due sculture sopra citate. La figura del British Museum è la più vicina al nostro esempio. Questa eccezionale scultura, la cui superficie non è mai stata pulita, si distingue per la sua età, la qualità della lavorazione e la cura con cui sono state fissate le piastre metalliche, utilizzando lunghe graffe di ferro, segno di una lavorazione molto antica. Secondo Louis Perrois (Kota. 2012. pag. 63/64) le figure reliquiarie bifacciali non sono molto comuni (meno dell'1% del corpus). Si trovano soprattutto tra i Kota meridionali, al confine tra Gabon e Congo.

Statua maschile di SONGYE raccolta intorno al 1900. Questa statua fa parte di una collezione di oggetti raccolti intorno al 1900 nel Congo belga dal padre di Alix Maréchal. Provenienza: Collezione Alix Maréchal, per discendenza all'attuale proprietario. Peso: 4,32 kg Consegna non disponibile Dimensioni: H 710MM X L 240MM Condizioni: A prima vista: buone condizioni

COTE D'IVOIRE - Persone DAN Maschera da corsa con patina vegetale marrone, chiodi e pece sulla parte superiore del cranio. Il lupo è in tessuto di robbia, con alluminio intorno agli occhi e ai denti. Il lato destro della maschera è leggermente mancante e presenta un'usura dovuta all'età. H. 23 cm di altezza Lunghezza 14 cm Senza base. Consulente : Jean-Pierre LACOSTE 06 61 43 63 46 - jeanpierre.lacoste75@gmail.com

Statua di Luluwa - raccolta intorno al 1900 Questa statua fa parte di una collezione di oggetti raccolti intorno al 1900 nel Congo belga dal padre di Alix Maréchal. Provenienza: Collezione Alix Maréchal, per discendenza all'attuale proprietario. Peso: 80 g Disponibile per la consegna Dimensioni: H 235MM X L 40MM Condizioni: a prima vista buone condizioni

Insieme di frammenti di SARCOPHAGUS raffiguranti un testo geroglifico, un frammento di parrucca tripartita striata e una testa di Horus con corona bianca. Tessuto stuccato e policromato. Esperto : Daniel Lebeurrier - Galerie GilgameshEgitto, periodo tolemaico (332-32 a.C.) o romano. Altezza: da 9 cm a 17 cm

Ciotola tardogotica di grande importanza, la cosiddetta ciotola di Omphalos. Argento. Supporto piatto e cilindrico circondato da linee orizzontali. Ciotola leggermente modellata e ampiamente svasata. La parete è decorata tutt'intorno con un'ampia decorazione a bolle di pesce rotanti, la zona del bordo liscio con un'unica fila di bande di perle punzonate sopra fiori stilizzati con sette decorazioni punzonate e puntinate. Specchio rotondo bombato incorniciato da due delicate linee decorative, il cosiddetto ombelico. Tendine di foglie curve in rilievo su un fondo cesellato, che incornicia un medaglione centrale rotondo con tre pesci intrecciati. Indisturbato; peso circa 280 g. H. 4 cm. P. 21 cm. In allegato: Perizia del Prof. Dr. Richter del 05.03.2024. La "patera" romana e la "phiale" greca esistono fin dall'antichità. Si trattava di ciotole rotonde e piatte, decorate al centro con un ombelico sporgente (in greco "omphalos"). In origine erano utilizzate come ciotole sacrificali o per la purificazione, ma in seguito furono usate anche come ciotole per bere. I tre pesci intrecciati al centro della coppa si riferiscono a un simbolo paleocristiano della Trinità, come unità di Dio Padre, del Figlio Gesù Cristo e dello Spirito Santo. La cosiddetta decorazione a bolle di pesce è probabilmente arrivata in Europa dall'Asia o dalla Persia attraverso le rotte commerciali. Le diverse influenze culturali si sono incontrate, in particolare a Venezia, fiorente città commerciale, e hanno reso la città portuale famosa per la produzione di straordinari e importanti oggetti d'arte. Le ciotole d'argento di questo tipo sono tipiche del periodo tardo-gotico. Nel XVI secolo furono realizzate in modo simile, ma per lo più in rame o ottone, come le cosiddette ciotole a cimbalo di Norimberga. Una ciotola con piede con lo stesso ombelico rialzato con tre pesci intrecciati, la tipica decorazione a vescica di pesce e le rosette floreali cesellate, attribuita a Venezia tra il 1480 e il 1490, si trova al Victorian & Albert Museum di Londra (inv. n. 274-1881), insieme a un'altra ciotola con una decorazione diversa (LOAN:GILBERT.544-2008). Un'importante ciotola con piede in argento, probabilmente italiana, in stile gotico veneziano. Non segnata. Accompagnata da una perizia del Prof. Dr. Richter, marzo 2024. Probabilmente Italia. Venezia. Circa 1500.

CANTIERE con due alti manici verticali. Bucchero nero. Etruria, VII-VI secolo a.C. H. 11,5 cm Manca il piedistallo Esperto : Daniel LEBEURRIER - Galerie Gilgamesh

AFRICA Grande sgabello in legno decorato con figure. 49 x 44 cm (grandi crepe)

CAMEROON - Popolo BAMILEKE Superba maschera con patina spessa e lucente. Regione di Mankon. Capelli e barba in corda intrecciata. Questa maschera a cresta è molto antica. H. 57 cm Consulente : Jean-Pierre LACOSTE 06 61 43 63 46 - jeanpierre.lacoste75@gmail.com

Piccolo SKYPHOS di tipo Glaux (un manico orizzontale e uno verticale) decorato con tralci di vite e foglie di vite bianche su smalto nero. Terracotta beige con smalto nero e lumeggiature bianche. Magna Grecia, officina di Gnathia, IV secolo a.C. H. 9 cm Esperto : Daniel LEBEURRIER - Galerie Gilgamesh

Masque de monastère aux quatre citipatis - Carta policroma, segni d'uso (tre teste rotte da reincollare) Tibet, Nepal 37 cm Danni e parti mancanti. Venduto così com'è

Rhyton pugliese con testa di ariete in bronzo con patina antica Lunghezza 17 cm

Grande vaso utilizzato per conservare la farina di sago, presenta la figura mitica di un maiale umanizzato, con il naso ricurvo a forma di becco, divinità legata ai miti che associano la scoperta della polpa di sago e l'invenzione di questa ceramica da parte di una donna. Argilla cotta con resti di pigmenti bianchi e neri, che formano una decorazione ancestrale sul busto e sul viso. Popolazione Iatmul, villaggio di Aibom, Medio Sepik, Papua Nuova Guinea (piccole scheggiature dovute al passare del tempo sul collo, vecchia patina e segni d'uso) Altezza: 60 cm 60 cm - Larghezza: 35 cm Un certificato di autenticità dell'esperto Serge Reynes sarà consegnato all'acquirente. Bibliografia: questo vaso può essere confrontato con uno raccolto da Heino Heine prima del 1910 e conservato al Museo di Etnografia di Berlino (inv. VI 30166), riprodotto nel libro Sepik, edito da Skira, Musée du Quai Branly, pagina 136.

VIETNAM DEL NORD (?) - Popolo JORAI (?) Bastone antropomorfo con patina ravanata, gli occhi decorati con conchiglie e l'orecchio destro anch'esso decorato con conchiglie. H. 128 cm Consulente : Jean-Pierre LACOSTE 06 61 43 63 46 - jeanpierre.lacoste75@gmail.com

Questa figura di Nkisi o Nkishi mostra una persona in piedi su un piedistallo circolare. Si regge su piedi potenti e simbolicamente sovradimensionati, con le braccia staccate dal corpo e le mani appoggiate sul ventre generoso in segno di abbondanza e nutrimento. Il suo volto ha un'espressione dinamica e benevola. La sommità del capo e l'addome sono accompagnati dal magico fagotto "Bishimba", contenente numerose sostanze dalle virtù profilattiche. Le grandi figure Nkisi, come il nostro esempio, svolgevano un ruolo importante per la fertilità del gruppo, la reincarnazione degli spiriti benefici, la protezione e la guarigione, e la lotta contro la stregoneria, allontanando gli spiriti maligni dalla comunità. Legno, corno, perline, metallo e materiali vari, patina marrone antico e segni d'uso. Songye, Repubblica Democratica del Congo. Altezza 76 cm di altezza Si presume che risalga alla prima metà del XX secolo. Provenienza: secondo le informazioni fornite dal precedente proprietario, è stato raccolto dai Padri Bianchi negli anni Settanta. Un certificato di autenticità dell'esperto Serge Reynes sarà consegnato all'acquirente.

Aiguière - per abluzioni rituali Rame martellato, assemblato, vecchia patina e segni del tempo Nepal, XIX secolo 43,5 x 39 cm

Romain de Tirtoff Ertè - Romain de Tirtoff Ertè (San Pietroburgo 23/11/1892-Parigi 21/04/1990) - Le sorelle, Art Deco H cm 115x135 - in cornice H cm 119x139 Serigrafia su tela

Antica faretra "Talor" con dardi avvelenati da cerbottana. Il perno è scolpito con una figura seduta dal volto deformato e la parte superiore del coperchio con un fiore in rilievo (contiene tre dardi). Legno di palma, osso, belle chiusure in rattan e bambù, vecchi segni di usura, piccola crepa sul coperchio e sul recipiente. Dayak, Kalimantan orientale, Indonesia. 37,5 x 11 cm. Nota: i tolori erano utilizzati dalle tribù Dayak per contenere i dardi delle cerbottane per la caccia. Il corpo della faretra è costituito da un tubo di bambù e da una copertura nella parte superiore, essenziale per proteggere i cacciatori dai dardi intinti in un potente veleno usato per addormentare le prede. Il perno fissato al tubo di bambù con rattan intrecciato serviva a fissare la faretra alla cintura del cacciatore. Nel Borneo, la caccia era associata a pericoli fisici e spirituali, quindi gli spilloni erano spesso intagliati, come in questo bell'esemplare, con una figura di guardiano per proteggere il cacciatore dalla sfortuna e dagli spiriti maligni.

Panneau décoratif - Il legno Nepal 33 x 86 x 2 cm

ASIA Grande vaso in ceramica a forma di balaustro con decorazione a scomparti sul corpo di scene di paesaggi fioriti alternati a fasce di nuvole sinistre e sul collo di motivi calligrafici a riserva. Marchio sul retro XX secolo (scheggiature e piccole incrinature, restauri al piede) Altezza Altezza: 105 cm Provenienza: Famiglia Sarraute - Cité de Carcassonne

Lampada a olio in bronzo Periodo bizantino H. 4 - L. 12 cm (danno accidentale)

Grande acquasantiera neogotica in bronzo e bronzo argentato raffigurante un angelo che benedice un bambino addormentato in una culla, su un supporto in legno annerito. Altezza: 53 cm

ORIENTE Lotto di due placche decorative in metallo traforato. 28-40 cm (graffi)

Coppia di feticci in legno con leggera patina e riflessi marroni su barba, copricapo, corpo e piedi. Repubblica del Congo, gruppo etnico Teke, 1930-40 circa (rotto e incrinato). Altezza 37 e 29 cm di altezza Statuette reliquiario caratterizzate da un insieme naso-bocca-barba concentrato all'estremità del volto. Sono presenti cavità addominali ma gli oggetti non sono sacri.

Un sigillo di Senbefnj e l'impronta del sigillo d'oro di Ptah-sobek Egitto, non antico I geroglifici sulla lastra del sigillo e sull'impronta della lamina d'oro, che riportano il titolo e il nome dei due funzionari, sono incorniciati da una fascia ad anello. Mentre l'iscrizione sulla lastra di sigillo nomina lo scriba Senebefnj, il nome del capo Ptah-Sobek compare sul rivestimento della lastra d'oro, 3 cm. di altezza (2) Provenienza: Collezione Ex-Kofler; Cahn Auktion 3 novembre 2012, Lotto 335

Bena Lulua - Pipe antropomorfe Questa statua fa parte di una collezione di oggetti raccolti intorno al 1900 nel Congo belga dal padre di Alix Maréchal. Provenienza: Collezione Alix Maréchal, per discendenza all'attuale proprietario. Peso: 135 g Disponibile per la consegna Dimensioni: H 280MM X L 60MM Condizioni: a prima vista buone condizioni

BACTRIAN STONE BOWL - Ca. 3000 - 2000 A.C. Ciotola in pietra grigia bactriana, di forma cilindrica con una fascia rialzata sul bordo e sulla base. Il corpo presenta linee orizzontali incise vicino alla base e l'esterno è tratteggiato con triangoli e chevron. Per un esemplare simile si veda: Christie's, Asta live 1446 Antichità, Lotto. 399. Dimensioni: 100 mm x 70 mm; peso: 525 g Provenienza: Proprietà di un gentiluomo di West London; precedentemente in una collezione formatasi sul mercato dell'arte britannico/internazionale negli anni Novanta.

NIGERIA - Popolo IDOMA Maschera bicolore "OKUA", Legno intagliato, Metà del volto è dipinta con vernice europea. Copricapo in fibre intrecciate. Indossato sul retro della maschera. H. 27 cm (circa) Consulente : Jean-Pierre LACOSTE 06 61 43 63 46 - jeanpierre.lacoste75@gmail.com

Il Buon Pastore. Soggetto in avorio intagliato. Cristo che accoglie tre bambini nelle pieghe del suo mantello XVIII secolo Base in marmo nero Altezza totale: 10 cm Altezza del solo soggetto: 7,5 cm Larghezza del solo soggetto: 6 cm

REPUBBLICA DEMOCRATICA DEL CONGO - Popolo KUBA Due borse in vimini con decorazioni antiche, una con manici attaccati. Usura antica. H. 65 cm x L. 45 cm H. 59 cm x L. 42 cm Consulente : Jean-Pierre LACOSTE 06 61 43 63 46 - jeanpierre.lacoste75@gmail.com

BUGATTI Rembrandt (1884 - 1916) ( d'aprés ) - Bronzo a cera persa "BABOUIN SACRE" Scultura in bronzo, firmata sulla terrazza, riproduzione, fusione recente. Edizione limitata a 25 esemplari. Timbro del fondatore - La presente è numerata 1/25 a terra. Timbro conforme alla legge del 1981.37 x 45cm.Possiamo spedire i vostri lotti per posta raccomandata Colissimo per una tariffa forfettaria di 40 € TTC Francia / 50 € Europa / 70 € fuori Europa (solo per le opere rotolanti ed esclusa l'assicurazione) sotto la vostra esclusiva responsabilità. Per i dipinti e gli oggetti incorniciati, stime su richiesta.

OENOCHOE di tipo falisco con ampio beccuccio. Terracotta beige con smalto nero. Usura e lacerazioni. Etruria meridionale, IV-III secolo a.C. H. 19 cm Esperto : Daniel LEBEURRIER - Galerie Gilgamesh

Antica maschera di danza iniziatica "Kifwebe", di tipo maschile con grande cresta agitata. È scolpita con un volto cubista, gli occhi chiusi conferiscono uno sguardo intenso. Legno, segni di uso interno, pigmenti naturali. Songye, Repubblica Democratica del Congo. Altezza 59 cm - Larghezza: 22 cm Provenienza: ex galleria Roger Lefèvre, Bruxelles, anni '80. Un certificato di autenticità dell'esperto Serge Reynes sarà consegnato all'acquirente.

IRAN, Selgiuchide, XII-XIII secolo Ciotola e vaso con un manico in ceramica silicea con smalto turchese e iridescenza D. 14 cm; H. 14 cm Incidenti IRAN, IX-X secolo Due ciotole in terracotta smaltata decorate con animali P. 17 cm e 22,5 cm PERSIA Brocca in terracotta smaltata con un manico H. 16 cm Restauri

Vaso per pozioni sciamaniche con decorazione ad arco che simboleggia l'ingresso di una grotta sacra. Terracotta arancione con pareti sottili e regolari (fessurate) Maya, periodo di transizione Olmeque, Guatemala, 100-500 d.C. Dimensioni: 10,5 x 18,5 cm Provenienza: Provenienza: antica collezione provenzale dopo l'eredità, accumulata negli anni.

GANDHARAN SCHIST TORSO OF BUDDHA - Ca. 100-300 D.C. Torso di Buddha in pietra scistosa. È raffigurato con una veste sanghati e un ciuffo ushnisha. I tratti del viso mostrano le caratteristiche orecchie lunghe e pendenti del periodo Kashan e gli occhi cadenti. La fronte è decorata con il punto Urna, che rappresenta il terzo occhio in grado di vedere oltre i limiti materiali del mondo. La posizione delle braccia suggerisce la posizione dell'Abhayamudra. Questo gesto simboleggiava pace e sicurezza e aveva lo scopo di allontanare la paura. La forma del Buddha è stata utilizzata per raffigurare sia il Buddha originale Siddharth Gautama sia chiunque sia diventato un Buddha raggiungendo il Nirvana. Il Buddha non fu raffigurato in scultura nel Gandhara fino al I secolo d.C., prima di allora era solo accennato con simboli. Da quel momento in poi, l'arte del Gandhara raffigurò il Buddha con un'accattivante miscela di iconografia e stile tradizionale buddista, utilizzando il naturalismo e i tratti morbidi dell'arte classica, poiché questa regione era stata fortemente influenzata dalle conquiste di Alessandro Magno molti secoli prima e dai successivi coloni greci. Montato su un supporto personalizzato. Dimensioni: 270 mm x 235 mm; peso: 6,99 kg Provenienza: Dalla collezione di un gentiluomo londinese; precedentemente acquistata nei primi anni 2000 in Francia; in precedenza in una collezione europea degli anni Settanta. L'oggetto è stato verificato nel database dell'Art Loss Register e viene fornito con una lettera di conferma.

Buddha seduto, con le mani in Bhûmisparsha, su un piedistallo a gradini con decorazione lotiforme. Legno laccato, tracce di doratura Birmania, XVIII-XIX secolo (crepe, punta mancante, angolo del piedistallo danneggiato e reincollato, segni del tempo sotto la base) Altezza 37 cm - Larghezza: 17,5 cm - Profondità: 12,5 cm

Disco Bi in serpentino verde intagliato e lucidato, con macchioline e nuvole Cina, tarda dinastia Qing (segni d'uso e d'età) 18,5 x 16,2 cm

Santuario in stile gotico. Legno del XIX secolo, intagliato e dorato, decorato con i quattro evangelisti e i loro attributi. H: 21 x 22 x 17 cm.

CAMEROON - TIKAR Popolazione Set di quattro armi di prestigio in ferro finemente lavorato e impugnatura in legno antropo-zoomorfo Due spade con faretra rivestita in pelle di bufalo Una spada senza faretra Una lama nuda Lunghezza 55 cm (circa) Consulente : Jean-Pierre LACOSTE 06 61 43 63 46 - jeanpierre.lacoste75@gmail.com

Corona di quercia greca d'oro frammentaria, periodo tardo-classico-inizio ellenistico, circa IV-III secolo a.C., in due sezioni, una lunga circa 20 cm e l'altra circa 11 cm, peso totale 37 grammi. Provenienza: Precedentemente nella collezione del collezionista di antichità greche Dionysios Loverdos e poi per discendenza; acquistato a Londra nel 1974. Nell'antica Grecia, le corone foliate in oro, che imitavano forme naturali come l'alloro, il mirto, l'olivo, l'edera e, come in questo caso, la quercia, venivano date in premio, indossate nelle processioni o nei simposi, dedicate ai santuari e sepolte con i morti. Le dediche ai santuari sono menzionate negli elenchi del tesoro dei templi già nel V secolo a.C., ma gli esempi superstiti sono pochi prima del IV secolo a.C. Il significato delle diverse specie vegetali utilizzate per queste corone è incerto, ma nel caso della quercia c'è almeno una chiara associazione con Zeus.

HUGE EGYPTIAN FAIENCE SCARAB WITH CARTOUCHE OF TUT - ANCH - AMON - Regno di Kew, ca. 1342 - 1324 A.C. Splendido scarabeo in maiolica turchese. La parte superiore presenta caratteristiche tipiche degli insetti, come la testa minuscola, le zampe sottili ripiegate sotto il corpo grande e due ali a forma di cupola. La parte inferiore presenta uno scarabeo Khepri che regge il cartiglio del re Tuth Ankh Amon. Per i simili si veda: Museo del Louvre Tuth - e_22807. Dimensioni: 50 mm x 35 mm; peso: 40 g Provenienza: Collezione del principe, anni 1990-2014; Ex. Collezione privata anni '70-'90. Ex. Guerlind Corp., Boulevard Royal 1, Lussemburgo, Grand-Duche de Luxembourg, 2009. L'oggetto è stato verificato nel database dell'Art Loss Register ed è accompagnato da una lettera di conferma.

CAMEROON - Popolazione FALLI / NAMJI Set di tre bambole della fertilità in legno, ricoperte di perline di vetro multicolori, di bacche e di cuoio. H. 19, 22 e 23 cm Consulente : Jean-Pierre LACOSTE 06 61 43 63 46 - jeanpierre.lacoste75@gmail.com

Due anfore Periodo romano, Cartagine Altezza: 28 e 23 cm Provenienza: Collezione Claude e Jeanine Vérité ATTENZIONE: Lotto da ritirare presso il nostro deposito di mobili a Saint-Ouen il 30 aprile.

Immortale seduto che regge il bastone della longevità Pietra ollare o agata intagliata e lucidata Cina, tarda dinastia Quing. (schegge nella parte superiore del cranio, schegge) Altezza 18 cm - Larghezza : 11 cm - Profondità : 8 cm Provenienza: Ex collezione dell'artista André Dubreuil (il poeta di ferro), Angoulême, dopo l'eredità.

NIGERIA - Popolo GA'ANDA Vaso medicinale in terracotta con patina marrone scuro. Restauro nativo. H. 42 cm Consulente : Jean-Pierre LACOSTE 06 61 43 63 46 - jeanpierre.lacoste75@gmail.com

EGYPTIAN WOODEN CLAPPERS HANDS SHAPED - Nuovo Regno, ca. 1550 - 1069 A.C. Un batacchio dell'Antico Egitto intagliato a mano con legno rosso/marrone che imita la pelle lavata dal sole. I dettagli delle dita e dei bracciali indicano l'importanza di questi strumenti per tenere la musica a tempo. Per un oggetto simile si veda: MET Museum Numero di accesso: 11.151.622. Dimensioni: 150 mm x 25 mm; peso: 20 g Provenienza: Collezione Prince, anni '90-2014; acquistato da David Aaron, 2009, Londra. L'oggetto è stato verificato nel database dell'Art Loss Register ed è accompagnato da una lettera di conferma.